Oscar Seidel
La narrativa del Pacífico colombiano se caracteriza por una rica fusión entre la tradición oral ancestral (de herencia africana e indígena) y el realismo mágico o social. Para reflejar el entorno selvático, fluvial y las realidades sociales, los autores utilizan principalmente las siguientes figuras literarias:
Metonimia:
La Metonimia es una de las figuras retóricas más importantes, frecuentes y sofisticadas del lenguaje literario y cotidiano del Pacifico náutico. Su fuerza expresiva radica en la capacidad de sustituir una palabra por otra con la que mantiene una relación lógica, conceptual o de proximidad.
Retrato:
El retrato es una figura descriptiva que consiste en la representación completa de una persona mediante la combinación de sus características físicas y sus rasgos psicológicos, morales o espirituales.
Tropos:
Las Figuras de Significado, también conocidas como Tropos, constituyen uno de los recursos más importantes de la retórica y de la literatura del Pacifico. Su función principal consiste en modificar el significado habitual de las palabras para crear nuevas asociaciones de sentido, intensificar emociones, embellecer el lenguaje o expresar ideas de manera más profunda y simbólica. Entre las Figuras más destacadas tenemos a la Metáfora.
Prosopopeya (o Personificación):
La Prosopopeya, también conocida como Personificación, es una de las figuras literarias más importantes y utilizadas dentro del lenguaje poético y narrativo. Esta figura consiste en atribuir características, sentimientos, pensamientos o acciones humanas a seres inanimados, animales, fenómenos naturales o entidades abstractas. Gracias a este recurso, el lenguaje adquiere mayor expresividad, sensibilidad y capacidad imaginativa.
Esencial para dotar de vida a la naturaleza del Pacifico. Los ríos (como el Atrato, el Mira o el San Juan), la selva y la lluvia actúan, respiran y se enfurecen como si fueran un personaje más
Hipérbole:
La Hipérbole es una de las figuras retóricas más antiguas, expresivas y universales de la literatura. Su esencia consiste en exagerar de manera intencional una idea, emoción, cualidad o situación para intensificar su significado y producir un mayor impacto estético, emocional o humorístico
Usada con frecuencia para enfatizar la magnitud de las adversidades, la inmensidad del paisaje o las emociones extremas del Pacifico frente al abandono estatal.
Metáfora:
La Metáfora es una de las figuras retóricas más importantes y complejas del lenguaje literario. Pertenece al grupo de las figuras de significado o tropos y consiste en identificar un elemento con otro debido a una relación de semejanza entre ambos, pero sin emplear nexos comparativos explícitos como “como”, “parece” o “semejante a”.
La Metáfora constituye uno de los recursos fundamentales de la poesía, la filosofía, la narrativa, la publicidad e incluso del lenguaje cotidiano del Pacífico. Gracias a ella, el lenguaje deja de ser únicamente descriptivo para convertirse en un medio de creación simbólica, emocional y estética.
Permite crear imágenes poéticas conectando el entorno con el sentir de sus comunidades (por ejemplo, el dolor o la pobreza expresados a través de elementos del paisaje o la fauna local).
Otras figuras literarias
La Sinestesia; Imágenes Surrealistas; Aliteración; El Símil; La Écfrasis o Descripción Plástica; La Hipérbole Moderada; La Antítesis; Aliteración; Imágenes sensoriales; Apóstrofe; Hipérbaton.
Autores contemporáneos y las figuras literarias que han utilizado
Las figuras literarias más representativas se manifiestan de manera magistral en obras específicas de los autores más destacados de esta tradición:
Muy arraigada en la cuentística tradicional del Pacífico para describir lo inexplorado, estableciendo paralelismos constantes entre el mundo animal/mágico y la cotidianidad humana.
Autores claves como el chocoano Arnoldo Palacios (Las estrellas son negras) o el poeta tumaqueño Guillermo Payán Archer(La Bahía Iluminada) han plasmado estos recursos para descentralizar el relato nacional y revelar la identidad profunda de la región.
Estos destacados narradores de la literatura del Pacífico colombiano que a continuación describimos, comparten el cordón umbilical de la oralidad regional, pero cada uno despliega un arsenal de figuras literarias adaptado a sus propias temáticas urbanas, históricas o líricas.
1.Óscar Seidel (Tumaco)
Su obra (como El dulce olor de Puerto Perla) destaca por rescatar las vivencias citadinas, el paisaje costero y la memoria de Tumaco. Sus recursos más frecuentes son:
-La Metonimia: Utiliza de forma constante elementos típicos del entorno (el mar, el olor del puerto, el mangle) para representar el estado emocional de sus personajes o la atmósfera de la comunidad entera
-El Retrato (Prosopografía y Etopeya): Al nutrirse del periodismo narrativo, Seidel delinea de forma minuciosa tanto los rasgos físicos como las virtudes éticas y psicológicas de los pobladores del litoral, dotando de un realismo documental a sus historias.
-Tropos del habla popular: Integra directamente modismos y giros lingüísticos locales para recrear con exactitud la identidad de la afroralidad.
2. Medardo Arias Satizábal (Buenaventura)
Reconocido por conectar la herencia africana con la vida urbana contemporánea y ritmos modernos como la salsa. Entre sus figuras destacan:
-La Sinestesia: Arias cruza percepciones sensoriales constantemente; en sus cuentos (como Magil y sus tesos) es común encontrar descripciones donde la música «se huele», la noche caribeña o pacífica «sabe a dolor» o el ritmo tiene texturas específicas.
-Imágenes Surrealistas: Mezcla la crudeza urbana con metáforas abstractas de herencia vanguardista, elevando la cotidianidad del puerto y el litoral a una atmósfera mítica.
-Aliteración: Maneja una prosa rítmica y cadenciosa, imitando musicalmente el compás de los tambores o los fraseos de los instrumentos de viento.
3. Herman «Moro» Manzi (Tumaco)
Ingeniero agrónomo, cuentista y poeta (recordado por su texto Estaciones o su lírica marina). Su estilo destaca por:
-La Personificación (Prosopopeya): Confiere un carácter profundamente vivo e interactivo al océano y la fauna litoraleña. El mar es un amante, un confidente o un abismo que responde al llamado humano.
-El Símil (Comparación lírica): En su narrativa breve y poesía utiliza paralelismos sutiles entre los ciclos de la naturaleza y los afectos o desamores del ser humano como la poesía Yolita («aprender a besar en el fondo del mar»).
4. William Vega Fernández (Buenaventura)
Conocido por su rigurosa novelística histórica y su «Trilogía Fémina» (culminando en su reciente novela Cenizas doradas). Sus recursos principales son:
-La Écfrasis o Descripción Plástica: Vega Fernández esculpe el lenguaje con una prosa tersa y ágil que funciona como pintura. Describe detalladamente la riqueza colonial, el brillo del oro, los barcos o las vestimentas de Barbacoas para sumergir al lector en la época histórica.
-La Hipérbole Moderada (o «Estilo Gabo»): El autor adopta la herencia del realismo mágico con un pulso atemperado y firme, magnificando sutilmente la abundancia perdida, las guerras independentistas o las pasiones de sus protagonistas sin romper la verosimilitud de los hechos.
-La Antítesis: Construye sus tramas sobre fuertes contrastes poéticos y sociales, como la desgarradora paradoja de habitar un territorio inmensamente rico en oro que a su vez padece la marginación y el olvido histórico.
5. Mary Grueso Romero (Guapi)
Su obra (Tinta, papel y vida) está llena de:
-Aliteración: Repite sonidos consonánticos (especialmente eses y erres) para darle a sus poemas una musicalidad que recuerda los cantos de lumbalú y la poesía rítmica tradicional.
-Imágenes sensoriales: Exalta los colores, olores y sabores del Pacífico, tejiendo la identidad a través de la cotidianidad, el peinado y el paisaje.
6. Hernando Revelo Hurtado (Guapi)
Su estilo es predominantemente lírico, melódico y místico. Sus versos celebran el misticismo del mar, los ríos y los ritos de orilla, apelando a recursos que evocan melancolía y arraigo:
-Metonimia Náutica: Revelo Hurtado sustituye de forma constante el todo por la parte a través de elementos del viaje fluvial. Su verso «Navego río arriba contrariando sus aguas hasta encontrar el cántaro de arcilla…» emplea el cántaro y la canoa como contenedores del origen familiar y el vientre materno.
-Apóstrofe (Invocación): Figura central en sus poemarios como Oleajes. El poeta le habla directamente al río Guapi, al océano o a los espíritus de los ancestros ausentes, entablando una conversación íntima donde la naturaleza actúa de interlocutora.
-Personificación (Prosopopeya): Los elementos del entorno selvático y marino cobran una sensibilidad puramente humana. El mar no solo es agua; es un guardián del luto que calla, que abraza los «Naufragios» del alma o que canta letanías.
7. Alfredo Vanin Romero (Saija)
El estilo de Vanín destaca por una tremenda riqueza socio-cultural y una voz de carácter universal y cosmopolita. Su formación como antropólogo se entrelaza con una prosa y poesía urbana y vanguardista:
-Alegoría de la Memoria (y el Cimarronaje): A lo largo de textos como Cimarrón en la lluvia o Los restos del vellocino de oro, Vanín Romero utiliza extensas redes de metáforas (alegorías) donde la lluvia y el escape selvático representan de forma constante la resistencia histórica y la libertad del pueblo afrodescendiente.
-Sinestesia Cultural: Vanín Romero cruza los sentidos para amalgamar la tradición. En su literatura, la lluvia «huele a tambor», el sonido de la marimba «adquiere color de madera húmeda» o el erotismo se funde con los sabores de la selva y el manglar.
-Hipérbaton y Rupturas Temporales: Influenciado por corrientes universales, altera el orden lógico de las palabras y la linealidad del tiempo (especialmente en su narrativa) para imitar los saltos propios de los relatos orales de los ancianos en las veredas del Pacífico.
El análisis final realizado entre las temáticas literarias que plantean los escritores de la región del Pacífico, permite pensar que la literatura busca diferentes espacios, caminos y formas de expresión ajenas a lo tradicional, y más bien un enfoque universal..
